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editor, Xavier Laborda Gil
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Trasobares, en
imágenes
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Iconografía religiosa
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Iglesia de la Asunción |
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Retablo mayor del último tercio del s. XVI, con pinturas y
tallas. Es obra del pintor Jerónimo VicenteVallejo Cosida (circa
1515-1592). El retablo está adornado de relieves de madera, con temas
renacentistas, y columnas abalaustradas, de orden jónico. |
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Virgen del Capítulo, imagen románica del s. XIII tallada en
madera. |
La Asunción. |
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Pintura del frontón que corona el retablo. |
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Anunciación |
Muerte de María |
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Visitación |
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Adoración de los Reyes Mayos |
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Resurrección de Jesús |
Ascensión |
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Pentecostés |
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Visitación de la Virgen a Santa Isabel |
San Roque y su perro |
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La Virgen y el Niño |
San Martín de Tours reparte su capa |
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San Juan Evangelista |
San Cristóbal |
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La Virgen del Capítulo |
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“El
retablo de Trasobares presenta una traza acorde con lo que en esas fechas se
estaba haciendo en la capital aragonesa -a la manera del retablo titular
(1565-1567) de Perdiguera- pero que, en cierto modo, resulta innovadora en el
contexto de la producción del pintor. Recurre al uso del orden gigante para
unificar los dos niveles inferiores del cuerpo a la par que incorpora dos
calles suplementarias de relieves en los laterales, no previstas en el
contrato. Tanto las proporciones como el efecto general destacan por su
armonía y se integran de modo perfecto en la arquitectura de la capilla
mayor. La talla de la Virgen que ahora preside el mueble data de 1794, pero la
titular renacentista aún permanece en el templo. “Lo
más interesante del mueble son las tablas. Las del cuerpo narran un completo
ciclo mariano -Anunciación, Nacimiento, Adoración de los Magos, Resurrección,
Ascensión, Pentecostés y Dormición de María- presidido en el ático por el
Padre Eterno. La única pintura conservada del banco representa a San Bernardo
y San Benito. Algunas de ellas, como la Epifanía y la Anunciación, son
espléndidas y figuran entre lo más sobresaliente de la producción de Jerónimo
Cósida. El artista se decanta aquí por composiciones rotundas y bien
asentadas, en las que consigue equilibrar figuras y espacio con un efecto más
monumental que en Calcena. Además, la reciente limpieza ha restituido toda la
intensidad original al vibrante y luminoso colorido de estos paneles,
fundamentales para el estudio de su etapa madura. “La obra dispuso de puertas
de lienzo, añadidas unos años después (ha. 1580-1590). Pensamos que las
financió una abadesa de la familia turiasonense Muñoz Garcés, cuya heráldica
acompaña a la representación de la donante, retratada en la parte baja.
Enajenadas hace unos años, las fotografías antiguas permiten constatar que
incluían episodios marianos vinculados al dogma concepcionista: Abrazo ante
la Puerta Dorada -con el retrato genuflexo de la abadesa-, Inmaculada
Concepción y Natividad de la Virgen en el lado del Evangelio, y Anuncio a San
Joaquín, Árbol de Jesé y Asunción de María en el de la Epístola. “La renovación del templo
monástico y su ajuar litúrgico se completó con la construcción de un órgano,
un elemento fundamental para el desarrollo del culto que en Aragón cobró una
gran importancia a partir de las décadas finales del siglo XV. Confiado en
1573 a Guillaume de Lupe, un destacado organero francés con taller en Tarazona,
su estado actual obedece a las reformas introducidas en el siglo XVIII, si
bien la caja y la cañutería mantienen elementos muy significativos del
instrumento original. “Entre
los valiosos restos de retablos restaurados en fecha reciente y recuperados
para su instalación en la sala-museo anexa al templo sobresalen una lnmaculada
-74 cm- y una Coronación de la Virgen de considerables dimensiones -184,5 x
152 cm- que, con certeza, proceden del retablo que en 1605 estaban haciendo
para Trasobares el escultor Juan Miguel Orliens y su cuñado, el ensamblador
Beltrán de Iribarne. Estas piezas muestran las características formas
clasicistas algo blandas que definen el estilo temprano del artífice oscense,
cuando todavía estaba muy preocupado por crear imágenes contenidas y de
proporciones correctas, ajenas en parte a los excesos en clave heroica de
otros maestros de su generación.” Jesús
Criado Mainar (“Las artes plásticas en la comarca del Aranda en la época del
Renacimiento”, en J. Hernández, J, Millán, A. Serra, Comarca del Aranda,
Zaragoza, Gobierno de Aragón, 2001, p. 189-192) |
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Tallas de madera, depositadas en la sacristía |
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Ermita de San Cristóbal |
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